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  • 剧场建筑面临的困难和挑战

    发布时间:2019-06-18 来源:www.taonan8.net  作者:博硕论文辅导网

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    剧场建筑面临的困难和挑战

    尽管剧场建筑有着重要的社会意义和功能,但在这个信创0化、时代‘只,剧场建筑却而临着不容忽视的困对1:和挑!,戊:}二座率低(根据数字化的调查千!达多

          戏剧艺术要综合文学、绘画、音乐、舞蹈、建筑、雕塑等多种艺术要素来创造舞台艺术的美。场为戏剧提供创作的空间,但它绝不是冷冰冰的外壳,它是戏剧艺术中起着重要作用的艺术要素之一,它也能“出戏”。从希脂戏剧中的露天剧场(图2-2-1) ,罗马戏剧的宏伟剧场(图它能产生强烈的表现力和感染力,反映丰富多采的社会生活,表达复杂多变的思想感情。剧2-2-2 ),中世纪的自由表演空间(图2-2-3),到日本歌舞伎的“花道”再到中国戏剧的“虚”空间(图2-2-4),可以看出,剧场实际上就是与戏剧紧密结合在一起的有机组成部份,它能体现出戏剧的一种神韵,完美地与戏剧表达方式    “机aL}n )aid " !-l}.提到的J;nJ场的概念,也许是极端前l}的,它,i.f i}·定}::u度Lr.悦糊了生话和艺术的界限,但它实质_!几体现丁人对于:‘一统治地位的传统剧场门,生硬的舞台和观众席的布置形式的一种仄烦情绪。现在居}}场建筑应该思考如何去适应戏剧,适应观众,一县至引一导戏I},nJ发生。剧场的上座率仅为30%),演出剧次日益减少,许多剧场运营困难等等(如图2-3-1)。这些问题是显而易见,除此之外,还有许多内外交困的问题,对剧场建筑提出了严峻的挑战。

    一、外部问题:

          1、多种娱乐项目兴起,分割市场。

        还在一百多年以前,去剧场看剧还是人们最喜爱的较为有限的休闲娱乐活动之一。但今天电视、电影、卡拉OK、上网等各种各样的活动充斥了人们的.生活,太多的选择分割了市场,剧场风光不在了;

          2、我国戏剧发展的现状

        在解放后的几十年中,我国的戏剧得到了长足的发展,但近年来观众流失的危机却时常困扰着戏剧界。戏剧家们普遍意识到中国戏剧在表现手法、舞台风格和类型样式上还受到许多模式的束缚,需要增进艺术的独创性,并且有一部分作品已不具有思考社会、指导人生的审美价值。因此目前我国戏剧的发展就是要增强思想性和艺术性,在表现手法上要突破“第四堵墙”的封闭,寻找和创造多种多样的舞台假定性手段。但现在剧场建筑并不能完全满足戏剧发展所需的创作空间。

          3、权威的丧失

        当代城市文化是基于全球化后工业文明而建立来的新城市文明,它展开了一个公众生存的新空间、新平台:“后现代生存”。在这钟城市文明中,精英文化与大众文化不再存在差别,人们在高强度、快节奏的紧张工作之余开始追求生活的表面化、舒适化、轻松化,因而快餐式的文化受到了欢迎。戏剧虽然具有一定程度的休闲娱乐功能,但作为一种严肃和深刻的艺术形式,在许多情况下它更注重思想性和内涵。到剧场建筑中去,去感受一种心灵的震撼,去回忆一种生命的悸动,对某些人来说也许太沉重、太正式。于是剧场对于一些人来说失宠了,它丧失了在人们生活当中占据过的权威性地位。

    二、内部问题

          纵观中国近几十年来建设并投入使用的各种剧场,虽然其中也不乏成功的作品,如:上海大剧院、成都锦城艺术宫等等,但仍有一些剧场在设计、建造和使用的过程中存在着这样或那样的问题。这些问题归纳起来主要反映在以下三个方面上:

          1、设计不够深入。建筑体形单调,缺乏文化底蕴,缺乏文化建筑应有的视觉冲击力。内部功能组织僵化,缺乏对人的行为心理的关注,厅堂体量呆板,尺度失调,缺乏活力,并且没有为以后的使用和发展提供二次设计的余地。一些剧场建筑内部存在雷同的地方,特别是解放后修建的一批剧场建筑、礼堂建筑。虽然在最新的剧场建筑设计中,这一现象有所改观,但又出现了一些新的问题,如观众厅内声学、视线设计存在缺陷,“多功能”变成“无功能”。有的剧场服务设施组织无序,交通流线组织不畅,并随意与各种商业活动组合,加大了营业性空间,减少了中介公共空间。

          2、缺乏必要的设施。舞台形式单一,大多数为镜框式,缺乏伸出式、中心岛式、大台唇等灵活多样的补充形式。存在着“重建筑,轻设备”的思想,许多舞台也没有转台、升降台等机械设备。有的剧场由于用地紧张,没有广场、停车场、排练场等辅助设施,化妆室、道具等后台空间狭小。并且无论内外都缺少一些必要的环境设施。

          3、施工水平较差。有些剧场由于经费等原因,造成无论是主体建造还是室内装饰施工都比较粗糙。观演条件很差,不能保证环境的宜人和舒适。      上述这些问题在现在的一些剧场建筑中存在,而要解决这些问题,对其中的观演行为进行研究是必修的一门功课。因为这些问题的出现,除了经济、技术、甲方干预设计等客观原因外,对人的忽视也是重要原因之一。

          尽管现在剧场上座率不高,同时还存在着这样或那样的问题,但这并不代表着剧场的建设己经饱和或过剩。相反在中国的许多城市剧场的数量和类型是不够的。根据天津市规划局制定的居住区公共建筑定额指标参考资料,其中影剧院为25座/千人‘,”。我们可以按观众席中1/3为专门剧场来计算并检验一下成都市剧场数目是否充足。成都总人口1013万人,其中市区人口336万人。以市区人口计算需剧场观众席28000座,大约相当于1500座剧场18座。而根据国家建委过去拟定的有关剧院建筑设计标准草案,城市的居民大约每千名居民应拥有36-38座(并且不包括电影院)的观众席‘,”,那需要的剧场就更多了。成都目前除电影院外仅有成都锦城艺术宫、剑南春剧场、四川剧场等为数不多的几座剧场,而且舞台类型较为单一,这显然满足不了群众的文化生活需要。根据问卷调查,受访人群中70%的人认为成都市的剧场少了。在今天许多城市都存在着象成都这样的剧场数量不足的问题,而这个问题背后又隐藏着一个类型单一的问题。我们可以比较北京和韩国汉城的剧场设置情况。一份旅游资料显示,汉城共有剧场26座(不包括电影院27座)。其中传统艺术演出剧场4处,如国立国乐院、贞洞剧场等;大型剧场7处,如世宗文化会馆等;大学路地区小剧场8处:另外还有其它地区的剧场7处。虽然无法确定其中一些剧场的舞台类型,但能从中看出其剧场在数量和规模类型上是较为丰富的。elong网站的文化社区资料显示北京有剧场23座(不包括电影院18座)。其中也有传统艺术演出场所如中和戏院、梨园剧场等,而小剧场列出的只有中央戏剧学院小剧场、人艺小剧场2处。其它剧场也大多为镜框式舞台。就这两份资料显示北京剧场总数少于汉城,而其中小剧场的数目差距较大。应该说北京、上海等地是我国戏剧发展较好的地区,其它城市与它们相比就更存在着量和质的问题。因此我国剧场的修建不仅要解决量的问题,还应解决一个多类型并适合观演的质的问题。

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